検察側の罪人

オープニングの映像で「え。ここから入るの！？」とちょっと面食らった。
エンディングで使うような構成だったので。
インセプション？2046? 近未来的な見たことのある、あり得ない風景。
音楽との相乗効果でフワッと体ごと映像に引き込まれる不思議な感覚。
冒頭３０秒くらいの印象って割と当たる。
映像と音楽の扱いで自分好みか否か、何と無く分かってしまう。

社会派の映画はあまり見ないので、謳い文句がちょっと引っかかった。
正義とは、とか現代社会批判とか、そういうザックリしたものを提示されても
なんだか困ってしまうんですよね・・・。

いや、コレ絶対に好きなやつ。
オープニングで完全に引き込まれたのであった。

原作は未読といいますか、最初の３０ページくらいで挫折して
下巻のラスト３ページだけを読んで、ふ〜ん。なるほどね。
程度の知識しかありませんが、読まなくても大丈夫でした。
映画として本当に面白いし、映像と音楽はスタイリッシュだし、
言うまでもないことですが、役者さんは全員素晴らしいです。
情報量が凄まじく、一つのカット、セリフ、小道具に到るまで、半端なく重い
バックストーリーを背負って繰り出されるので、全く気が抜けません。
いろいろ考えずひたすら映画の世界観に引き込まれ、迷い込み、
同情したり反発したり
不愉快になったり、絶望したり、高揚したりするのが、
この映画の正しい見方かもしれません。

考えるな、感じろ。（by.ブルース・リー）


さて、最上。
先日のTBSラジオインタビューで宇多丸さんが「嫌な感じ」と言ってた。
すっごいよく分かります。
映画が終わるまでに好きになれるかしら？と思うほどでした・笑
でも彼の「嫌な感じ」は脆さを隠すための虚勢であったことが程なく分かります。
有能で冷徹な検察官の仮面が剥がれていく過程の怯え、戸惑い、混乱。
小さい男なんですよ。
私怨からの行為すら、大義名分で正当化しようとする。
一線を超えた最上は二度と安らかに眠れない。
「最上は意識的に声のトーンを一定に保つようにした。」
その戦略、お見事。
外に向けて内なる狂気を解き放つ沖野とは対照的に、
内側の深く暗い水の中に沈んでいくような最上。

夜から朝への森の中のシーン。
木村と生命力を感じる植物の相乗効果が遺憾無く発揮されていて、
コーエン兄弟のミラーズクロッシングもだけど、ICWRのShitaoを
連想せずにはいられませんでした。
白いランニング姿で土にまみれ、消耗し尽くし、怯える最上。
すでにその目には狂気のカケラが見えるような・・・
待ってたんだよ、これを。
一線を超えた後も彼は今まで通りシャツにネクタイ、スーツに身を包む。
でも言動は明らかに逸脱し始めている。
内側から食い荒らされていく感覚を、
表情と微妙な声のトーンとで見事に表現する木村。


そんな最上に影のように寄り添う自称：ポチの諏訪部。
松重さんの演じるこのキャラクターが本当に魅力的で、
彼と最上の不可解な関係性が、物語に深みを与えています。
諏訪部の懺悔室。
神の代理人を自称する諏訪部はファウストを誘惑するメフィストフェレスのよう。

お前に力を与えよう。
その代わりに魂を貰うよ。


映画評でやたらクローズアップされるインパール作戦ですが、全くの無知だと
面食らうかもしれません。
親友：丹野との幻想シーンでも出てくるし、ラストにも絡んできます。

https://matome.naver.jp/odai/2140931110887793901

丹野は戦友。
現在も、そして遠い過去にも。
しかし。
彼と最上との密会の場が場なだけに、あらぬ妄想が頭を掠める・笑


沖野といえば！　な感じで取り調べシーンのお芝居が話題になってますが、
確かに凄いんですよ。
マシンガンの勢いで繰り出す罵倒の数々。
二宮くんはこんなお芝居をする人だったのかーとしばし感心。
個人的にはラストのが印象的だったなぁ。
絶望と無力感に襲われた時、人はああするしかないのか。


沖野、諏訪部、丹野。

三人の男が一人の男に引き寄せられる。
愛とか憎しみとかの言葉では捉えきれない感情。
それぞれの「業」が過去に囚われた男・最上のそれと呼応し、
引き合い、反発し、逃れようもなくまた戻ってくる。
その中心にいる男、最上は静かに狂い始めている。